随着时代的发展，电视观众对经济报道的需求发生了很大的变化。他们已不满足对经济现象或经济过程的浅层次了解，他们不仅需要了解经济生活中简单的“发生了什么”，他们还要知道“怎样发生”和“为什么发生”、“将要怎样”。从新闻要素5个W来讲，就是要强化WHY（为什么）和HOW（怎么样）。
关于深度报道的定义争议颇多，我个人认为电视深度报道在内容上要有深度，即：情节、细节、过程要深入细致；分析上要有深度，即：必须有几个逻辑层次，逐层剖析出事实真相和内在本质。国外学者公认深度报道是“以今日之事态，核对昨日之背景，从而说出明日之意义。”直截了当地说经济深度报道就是让电视观众看了 “起劲”、“解渴”、“过瘾”的经济节目。以下是我对经济深度报道的几点认识，以求共勉。
关于经济深度报道的背景资料运用
一件好的经济深度报道除了找准选题，找好报道角度之外，首先要做的就是对报道主体背景资料（包括文字、录像、录音、照片等）的搜集和处理。每一条电视新闻不一定都要运用背景资料，而每一个深度报道节目却不能没有新闻背景。背景资料在经济深度报道中始终起着基础的保障作用。实践证明，经济深度报道的选题总是集中于社会经济生活的“热点问题”，百姓关注的“焦点”问题和群众疑虑的“难点问题”，一个重要的选题途径便是从大量的，方方面面的背景资料中分析选择。背景资料在电视采访过程中具有了解报道对象，有的放矢的作用，使采访做到胸有成竹。同时，背景资料在增强电视报道情节性方面具有真实感人，展示情理；在情节的序幕、发展、高潮和结局中均可发挥重要的作用。济南台大型系列片《′98聚焦3·15——夜过三峡》一片中，运用大量游客在游三峡期间拍摄的资料镜头，真实地记录了游客与旅行团之间交涉场景及事件发生时的同期声，这些背景资料在整个节目中起到了至关重要的作用。获奖作品《起死回生的故事》中，有一段记录二年前重汽集团与济南客车厂签订兼并协议的背景资料，虽然这段带同期录音（掌声和谈话声）的资料镜头只有短短的三十秒，但它在整个节目中所起的作用却是编导用多少文字描述都替代不了的。
任何一个从事经济深度报道的同行都会发现一个难题，这就是节目所要表现的内容绝大部分是已有结果或正在产生结果的“昨日新闻”，对此，文字易表述，画面和声音却难以真实地反映，当事人的同期声虽然可以重述历史，但这种重提往事的同期声并不能解决一切问题和不足，因此新闻资料运用恰当可以使节目更真实、真传神、更有可视性。但从时间上来看，今天即是昨天的延续，也是昨天的累积。据此摄像机可以摄录昨天在今天留下的痕迹，以此来表现背景和主题。获奖作品《孪生兄弟的不同命运》在这方面做了有益的尝试。其中在表现两家制药厂因对科技投入的重视程度不同而导致两家企业的市场命运发生了巨变，以印证“科学技术是第一生产力”这一抽象主题时，编导巧妙地用现在进行时淋漓尽致地表现了这一内容，齐鲁制药厂节衣缩食，增加对新药开发研制的投入，提高科技人员的工资待遇，而一墙之隔的济南制药厂却悄无生息，使大量科技人员流失，课题流产，实验室大门紧闭，设备破损严重。随着摄像机镜头的运动，人们实实在在地体会到了编导的意图，并留下了深刻的印象。实践表明，用现在进行时的拍摄手法，运用蒙太奇的剪接手段，在真实的场景内，可以表现经济深度报道节目中所需要的历史背景。
关于经济深度报道的采访形式
如果将新近发生的经济现象和经济事件作为报道对象，那么便总离不开倒叙，也就是首先要对报道主体进行背景的描述和音像资料的适当运用，这方面操作越充分，就越有条件挖掘报道的主体的深度。相对而言，主体单一，时间跨度短的经济新闻事件在表现手法上比较容易把握，但在纷繁复杂的经济活动中，任何事件的发生和现象的出现都不是孤立的，主体复杂，时间跨度长，用单一的倒叙方式难免会流于机械，同时也会因报道主体多元而搅乱了整个节目方案，落入什么都想说，什么都说不清楚的尴尬境地。为避免这种情况，应该对报道主体（事件或现象）本身进行客观的分析，理清背景、原因、过程和结果，逐一进行挖掘，使观众能从单一的事件或现象中知道更多想知道的东西。
现在进行时的经济深度报道手法是当前除电视直播以外最能体现电视特性的经济报道形式，它能使观众随着电视画面和声音准同步接收报道主体发出的信息，产生良好的收视效果。虽然现在进行时的报道形式给观众以真实感、临场感、悬念感，但它对编导、摄像人员尤其是对报道主体本身都有一些特定的要求，如：要有大量的主体背景资料；所报道事件或现象是将要发生、出现或刚刚发生、出现；编导和摄像人员有把握报道主体的能力并要有对其发展变化的预见。用现在进行时的手法采访拍摄的获奖作品《１９９６·秋天的故事—庄妈妈·林明刚》，准确的记录了大都市中的两位下岗职工靠自己的努力闯出一片天地的动人故事。作品将庄妈妈和林明刚真实的生活用摄像机镜头和与记者简单的对答反映出来，运用了大量跟拍镜头和现场同期声，两位主人公的谈话举止看似简单平常，但无时无刻不在向电视观众发出一种自立、自强的信息。由此可见，现在进行时的表现手法在对报道主体的挖掘上有它独到的作用。?
目前，经济深度报道的另一种报道形式也颇受观众喜欢，这就是调查式采访。调查式采访是在特定的空间，以特定的事件或现象为新闻背景对特定人群（第一知情人、第一当事人）沿着不可替代的路径进行调查采访。其最大的特点就是在编导、记者未知结果或内幕的状态下，用相对少的评论和相对多的疑问和判断进行采访，并将报道主体事件化，将事件故事化，将故事人物化，按段落逐步深入，抓住人物命运的东西。有人说调查式
采访就是要“调查灵魂”，所以这种采访形式，富有戏剧性，充满悬念，矛盾和冲突点一个接一个，清晰的段落感往往能使观众的收视热情贯穿节目的始终。除了中央台的《新闻调查》栏目，各地方台也推出了一些经济调查类节目。济南台获奖节目《假冒伪劣当原告》和《天平缘何倾斜》均是此类节目，作品以热线电话和观众来信为线索，对几起假冒劣质饲料坑害农户的行为进行调查式采访，有十几位知情人、当事人和法律界人士接受采访，最后得出了是地方保护主义在坑农害农的调查结果。
调查类节目虽然可以有较好的收视效果，但它同样也对报道主体本身和编导的职业素质有很高的要求，在此不再赘述。
在经济深度报道节目的实际操作中不妨将几种报道方式结合起来使深度报道的形式多样化，做到游刃有余，不落俗套。
关于经济深度报道的叙事主线
既然经济深度报道往往是事件化选题，那么也就要有相对完整的故事情节和人物构成，向电视观众传递一个有背景、原因、过程和结果的信息整体。那么在经济深度报道中如何才能使情节构成完整，避免出现前有交待，后无结果或前无交待，后有结果呢？这就需要认清、找准报道主体内部最能反映其本质的活性因子，而这些因子的活动发展轨迹正是报道主体的一个个矛盾点、冲突点，也就是节目中的兴奋点。它包括时间的延续，人物行为和心理变化，带有悬念，富有逻辑或催人泪下的故事情节，以及戏剧化的结局等等。那么如何利用好这些因子，使其为编导服务，使节目更具吸引力呢？首先，要选择经济深度报道中的主线和辅线，它可以时空的变迁转移作为叙事采访主线；也可将报道主体内部的关键人物定为采访主线；还可把具有特定意义的物品（设备、楼房，汽车等）当作主线。总之，报道主线是节目的筋骨，报道主体的细节和故事情节都是血肉，都附着在筋骨之上。
以获奖作品《起死回生的故事》为例，对济南客车厂老职工汝继尧的采访便作为整个节目的报道主线。汝师傅工作生活的变化过程就是济南客车厂在几十年里从计划走向市场，从粗放到集约的转变过程。在他的内心深处既有对过去老国有企业辉煌历史的怀念；也有对企业步入市场走入低谷的无奈；同时也有企业在兼并联合、资产重组重显生机后的兴奋和喜悦。这种心境和情绪的变化从一个侧面真实反映了部分国有企业从骄傲走向尴尬，又从尴尬走向希望的经历，对这一人物细的采访是成功的。在此片中，编导还将一套价值数千万元，闲置七年之久的进口设备作为报道的辅线，从节目的开始就对这套设备的背景及它给企业带来的沉重负担作了说明，“每天都要向银行交一万多元的贷款利息”，以后又在节目中先后几次报道这套设备命运变化，使这套死气沉沉的设备有了生命感。最后，终于在重汽集团和济客资产重组过程中找到了自己的用武之地。?
以时间递进和时空转换作为经济深度报道的叙事主线是编导们经常采用的方法。如在大型系列专题片《资产重组，１+１＞2 —— 千里有缘一线牵》中，编导将青岛海信集团与贵州华日电视的资产重组过程，以时间的伸延和空间的转换穿插起来，将两家跨域数千里的国有企业渴望生存和谋求发展的真实经历表现出来，构成了一个完整的故事。编导以时间为主线用大量文字和镜头去表现两位企业决策人面对市场，面对改革，面对困难，冲破地方阻力，打破地域屏障，毅然联手闯市场的心理变化过程。在此片中，两位企业家坐阵两地，遥控数千万元资产的重组，从青岛到贵阳，从贵阳到青岛，处理好时空的转换就显得尤为重要，编导在处理时主要选择两城市最具代表性的画面，（青岛：海浪、沙滩、贵阳：标志性建筑）作为大场景转换镜头；用室内非特定意义物品（眼镜盒、烟缸、电话机）作为人物转换镜头；以飞机空中飞行，汽车行驶作为空间转换镜头。
以时间和空间变化作为报道主线就应该尽量早的介入到报道主体中去，这样便可用现在进行时的报道手法去策划设计自己的采访思路。既然时间不断发生变化，那拍摄空间也就随之发生变化，场景过渡应该自然。画面可加字幕表现空间的转移，也可配以解说等等，如处理不好，则会使观众产生错位，越看越糊涂，严重影响节目质量。
要制作好经济深度报道节目还要求编导有一定的经济理论水平和政策水平，才能使节目有深度有高度。要有市场经济头脑和鉴别能力，要有较强新闻敏感，保证好选题不漏掉。还要有现场组织信息，分析信息、传达信息、预见信息的能力。电视工作永远是成功与遗憾共存的工作，我们所做的应该是在今后多一些成功少一点遗憾。
